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琳琳ailin《主打的是皮卡丘》【49P】

阅读量：3639558 2019-10-21

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电影名: 戈达尔我的爱(2018)( Godard Mon Amour (2018) )
IMDb评分: 4
导演: Michel Hazanavicius
主演: Stacy Martin as Anne Wiazemsky / Louis Garrel as Jean-Luc Godard / Bérénice Bejo as Michèle Rosier / Grégory Gadebois as Michel Cournot / Micha Lescot as Bambam
作者: Anne Wiazemsky
编剧: Anne-Sophie Bion
上映时间: April 20, 2018
杏儿说我有两件事想对那些想在中场休息前离开米歇尔·哈扎纳维修斯(Michel Hazanavicius)的《戈达尔·蒙·爱》(Godard Mon Amour)的人说。第一:我明白了。如果我没有复习的话，我也可能做同样的事情。第二:值得庆幸的是，这部电影在后半段确实有所好转。不是好多了，但足以证明一个人的持续关注。
Hazanavicius,同时模仿和无声电影的致敬“艺术家”(一个标题,可能也为这部电影工作),这里需要一个完全棘手片电影历史:当创新的电影和激进的政治相撞在巴黎的街道和戛纳电影节之前,期间和之后1968年5月的暴乱和罢工。这部电影戏剧化这个时期通过专注于让-吕克·戈达尔(路易斯·盖伦)之间的关系,法国新浪潮最久负盛名的导演,和他的第二任妻子和女主角安妮Wiazemsky (Stacy Martin)。
当这部电影上映时，戈达尔已经度过了他早期职业生涯的巅峰时期，其中包括他的影迷们希望他能重返的电影，比如《惊声尖叫》和《蔑视》。他快30岁了，而她才十几岁，这一年龄差距让哈赞维修斯觉得很明显，这是可以理解的。他的戈达尔存在于一个学生革命者占据中心舞台的时代，尽管他不再拥有现在自动传达合法性和权威的年轻人，但他仍在努力保持与时俱进，走在时代潮流的前头，这让他举步维艰。
尽管《戈达尔的爱情》的基本前提有一个令人愉悦的大胆之处——有些人认为这个题材对银幕处理来说太神圣了，这正是它应该被处理的原因——但它从一开始就存在明显的问题。其一，它的明星并不十分适合他们的角色。他戴着戈达尔标志性的眼镜(经常被打破:这是一个不断流传的笑话)，戴着一顶糟糕的半秃顶假发。不知什么原因，马丁得到了一个波波头，让她看起来更像戈达尔的第一任妻子安娜·卡丽娜。
但更大的问题是，哈扎纳维希乌斯似乎对深入研究他所展示的事件的法国背景持谨慎态度，他或许是希望吸引国际观众。例如，我们看到的一些早期抗议活动，可能是为了唤起人们对政府解雇法国电影协会主席亨利?朗格洛伊斯(Henri Langlois)的反应。今年2月，电影界的一些行动确实预示着5月的起义。既然非法国观众被假定不知道朗格洛伊斯，所有关于这一关键事件的报道都被很好地忽略了吗?在任何情况下,相反,我们看到太多的场景让-吕克·和安妮在他们的时尚公寓(装饰着毛泽东和马尔科姆·艾克斯的海报,当然地),参加冗长乏味的鸡尾酒会和大学政治集会(在一个,戈达尔展示他的激进主义,大喊一声:“犹太人是新纳粹!”),最终暴乱和街头冲突期间向警察投掷铺路石。

电影截图
影片的制作设计和风格总是厚颜无耻地提到戈达尔的电影:影片中有大量跟踪镜头，原色内饰模仿了《已婚女人》(A Married Woman)和《我对她的两三件事》(Two or Three Things I Know About Her)等电影中的场景。但这些都是非常肤浅的注释，对它们的来源几乎没有什么可说的。
这部电影对戈达尔在这个时代的职业生涯的零星描述也是如此。我们确实看到了他与让-皮埃尔·戈林(Jean-Pierre Gorin)之间不断发展的友谊，以及Dziga-Vertov组织的形成，以及他与贝尔纳多·贝托鲁奇(Bernardo Bertolucci)的决裂，后者被指不够激进。然而，尽管《真理报》(Pravda)和《东方之风》(Wind from the East)等无关紧要的影片也在制作，但《周末》却只字未提。可以说，《周末》是戈达尔这一时期最重要、最具创新性的影片。至于维阿泽姆斯基，哈扎纳维希乌斯的剧本来自她的传记，这段文字暗示了一个比这里描述的19岁女孩有趣得多的女人。在《戈达尔的爱情》(Godard Mon Amour)中，她的魅力主要体现在几个裸体场景中，以及她在一部过于传统的爱情剧情片中扮演的角色。
如前所述，电影在后半段变得不那么令人厌倦了，当场景转移到蔚蓝海岸和戛纳电影节上时，戈达尔、特吕弗(从未露面)和其他支持巴黎暴乱者的导演们关闭了电影节。在这里，整个企业似乎受益于注入清新的地中海空气和阳光，有点像“蔑视”和“皮埃尔·勒福”(Pierrot le Fou)。这一集也是这部电影最好的一个场景。
夜幕降临，戈达尔和安妮和四个朋友开车回巴黎。其中一位是一位电影制作人，他对戛纳电影节的关闭给他的电影带来的伤害进行了详尽的抱怨。戈达尔对自己的抱怨感到恼火，这是可以理解的。他最终发表了一篇长篇大论，说老电影需要被摧毁，包括他自己的作品，以及雷诺阿、朗和福特等受人尊敬的导演的作品。唯一应该被拯救的电影是马克思兄弟(Marx Brothers)和杰瑞?刘易斯(Jerry Lewis)等人的“颠覆性”喜剧。
这确实抓住了当时的一些零星的电影争论，以及戈达尔易怒、傲慢的个性。大家都说，即使是对亲密的朋友，他也可能是，而且常常是一个十足的混蛋。(你可以在他的老朋友阿格尼斯·瓦尔达(Agnes Varda)最近出版的《脸的位置》(Faces Places)一书中看到这种情况。)但即便是这样的失败，也没有像这段时期达到顶峰那样，对他的艺术才能提出质疑:他对上世纪最严重的大屠杀凶手之一毛泽东的政治理念的信奉，背后隐藏着冷酷、迷惑、厌世的理智。
哈扎纳维希乌斯可能在电影中展开了猛烈的抨击，或者反过来为戈达尔在精神错乱时期的失常行为进行了同情的辩护，但他采取了中间路线，最终拍出了一部电影，尽管片中有零星的娱乐和见解，但从根本上来说并不令人满意。这是戈达尔从未有过的:平庸。
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