《双子杀手》零差评,还有人打出满分-IOTA

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《双子杀手》零差评,还有人打出满分

阅读量：3639525 2019-10-21

* 深焦口碑榜 *
List of Films
策划 | 深焦编辑部
本期统筹 | pury
本期编辑 | 车小爷

第三届平遥电影节在本周末正式落幕了，在过去的一周里深焦的小伙伴们持续地从平遥前线为大家一线报道与专访，其中也包括了最后获得大奖《热带雨》《日光之下》等等影片主创的独家专访，相信在接下来的各类影展里这些影片也会陆续与各地的影迷们见面。在这里也附上本届平遥电影节的获奖名单与相关文章方便大家查看。
卧虎藏龙东西方交流贡献荣誉：张艺谋
中国电影海外贡献荣誉：施南生

罗伯托·罗西里尼荣誉
最佳影片：玛雅·达-林《高烧》
最佳导演：塞萨尔·迪亚兹《我们的母亲》
评审荣誉：梁鸣《日光之下》

费穆荣誉
最佳影片：陈哲艺《热带雨》
最佳导演：梁鸣《日光之下》
最佳男演员：王学兵《海面上漂过的奖杯》
最佳女演员：杨雁雁《热带雨》
特别表扬：雎安奇《海面上漂过的奖杯》

青年评审荣誉：雎安奇《海面上漂过的奖杯》
迷影选择荣誉：陈哲艺《热带雨》

陌陌·平遥创投荣誉
AME类型创新奖：王一通《灾星下的恋人们》
千渡创意大奖：王沐《温柔壳》
哪吒兄弟情深意重奖：张撼依《年轻力壮》
欢喜传媒商业潜力奖：杨平道《劫匪爆红》
陌陌青云大奖：阳子政《飞驰的一切必将汇合》

发展中电影荣誉
华谊兄弟最佳影片奖：梅峰《恋曲1980》
大家最佳导演奖：王尔卓《再见，乐园》
向上评审团奖：漆锐《池塘》
添翼计划奖：郑陆心源《她房间里的云》
无限自在奖：德格才让《他与罗耶戴尔》
TID智捷装科山西制作奖：刘泽《又一夏》

视听作品版权保护贡献荣誉：茱莉?贝托恰丽
与平遥同期结束的还有日本著名纪录片电影节的山形电影节，去年入围戛纳特别放映的王兵导演作品《死灵魂》获得本届电影节的最高奖（山形电影节两年一度），相信不少影迷们已经在去年看过这部八小时的超长纪录片。本届电影节深焦也有小伙伴从前方发回报道，感兴趣的朋友可以点击此处查看相关文章。
本周口碑榜难得一见地同时上榜两部商业片，第一部当然是大名鼎鼎的李安导演本周在内地上映的新作《双子杀手》。李安导演这次在新作里继续使用了和上一部电影《比利林恩的中场休息》同样的4K+120fps+3D的放映技术，与三年前不同的是，这一次内地院线有了更多的影院支持高帧率放映设备，甚至推出了Cinity影厅，有尝试过的朋友们可以在留言板里分享一下自己的感受。

与上一次《比利·林恩的中场战事》一样，《双子杀手》这次一样同样引起了巨大的口碑争议，不仅是技术上也包括内容上，北美的口碑票房一片惨淡，美媒把这部电影更看作是一部布鲁克海默和威尔斯密斯联手打造的无脑俗套动作片，相反的法国和大陆影片的评价则呈现两极化。不过过于惨淡的票房也让我们担心起已经决定回归华语片的安叔究竟什么时候才能把《马尼拉之战》排上日程。
另一部在本周上榜的电影来自另一位曾经响当当的大导吕克·贝松新作《安娜》。

本周的口碑榜前五与上周没有变化，有趣的是今年入围戛纳主竞赛的贾木许新作《丧尸未逝》仅上榜两周就濒临下榜，可见广大影迷的不买账，倘落贾木许老师的粉丝们不加油投票，我们也许就将迎来三周下榜的最快纪录。

#本周新片
双子杀手
Gemini Man（2019）
导演: 李安
编剧: 戴维·贝尼奥夫 / 比利·雷 / 达伦·莱姆克
主演: 威尔·史密斯 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 克里夫·欧文
类型: 剧情 / 动作 / 科幻
制片国家/地区: 美国 / 中国大陆
语言: 英语
上映日期: 2019-10-18(中国大陆) / 2019-10-11(美国)
片长: 117分钟
观看状态：院线上映中

北美媒体Metacritics: 38/100
法国媒体Allócine：3.0 / 5
IMDb: 5.7 /10
豆瓣：7.1 /10
深焦评分 79 /100
Ada的B计划
100/100
也许是过去十年最重要的产业作品，让我们同时拥有了电影的过去、现在，与未来。强烈的自反，剧作是亨利，老、俗套、说教、真挚，他面向曾经那个单纯的、简单的、逝去的好莱坞作者动作片时代；技术是小克，在他面前，我们每个人都像站在镜子前，见证着属于未来的、影像生命力的青春洋溢。《双子杀手》将他们融为一体。
仇晟
94/100
真正的僭越者。电影的Creation和剧中的造人合二为一，结合4K 120P的Photo-realism做法，坚实地雕刻出了一个“非人”。当我们对小克的“非人性”已经习以为常的时候，小小克出现了，以恐怖的姿态奔跑跳跃飞腿。心有余悸的亨利和我们决定把它留在世界之外，like tears in the rain.
圆首的秘书
85/100
布莱希特说，“不要从好的旧事物开始，而要着手于坏的新事物。”李安所做的，大概正是一件类似的事情。现在看，少年派可能是他职业生涯真正的转折点：他意识到必须要超越心态的本能和衰老，去迎接一个崭新的、更加完善的自己，而达到目标之前，他恐怕绝不会妥协。从这个意义上讲，双子杀手不是一部关于父亲的电影，而是关于自我的电影，至于120帧，没有人知道那是不是未来，但未来不正是这样被创造出来的吗？
文森特九六
85/100
父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达，类型元素是骨骼支撑，几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准，是真正起点，好比那只蜜蜂，服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次，更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇。各种更加丰富的多焦点长纵深置景，光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺，甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化。九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面，追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏，且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知，李安以此为材料切入，不止锤炼锻造未来前沿，挽救曾经大众影像的真切流动，更是重中之重。
肥内，纠结要不要写本小津专书
70 / 100
李安突破了设备与技术限制，同样以他的方式处理的类型片，展现了他对这项技术的驾驭。于是放在谍报片类型下看似天真的故事已经不是重点；他的天真可以看成反璞归真。而是宣示了一种态度：这项技术完全可以用在任何类型的作品中。并且，在一定程度上象征了一件事：现实主义电影的终点。
安娜
Anna (2019)
导演: 吕克·贝松
编剧: 吕克·贝松
主演: 萨莎·露丝 / 海伦·米伦 / 卢克·伊万斯 / 基里安·墨菲
类型: 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 法国 / 美国
语言: 英语 / 俄语 / 法语
上映日期: 2019-06-21(美国) / 2019-07-10(法国)
片长: 119分钟
观看状态：已有高清资源

北美媒体Metacritics: 40/100
法国媒体Allócine：2.1/5
IMDb: 6.6 /10
豆瓣：7.7 /10
深焦评分 86 /100
Peter Cat
68/100
不要有期待，忽略那些低级bug，享受超模。
文森特九六
65/100
围绕“疾速”系列崛起的西方华丽硬派动作类型复兴，“拍摄美国电影的法国人”吕克·贝松难免也会参一脚，依旧是建立在无数自作聪明的Bug级小反转之上的短暂快感，无法同雷奇与史塔赫斯基媲美的格斗戏也在剪辑速度和场景选择上得到了最优的平衡缓冲，非常塑料的流行电影，却也是“欧罗巴”近年来观赏性最为舒适的一部了。
良卓月.
58/100
即使当爽片来看，前半段散点的节奏也并不够好，结尾三十分钟虽然反转密集，也显得颇为刻意，情感像是真空的。看来在构建华丽的不负责任的大世界观这点上，未来似乎还是比历史更适合吕克·贝松。
吴泽源，
50/100
十多年前求着吕克贝松多拍几部的人们，现在大概都在求着吕克贝松快退休。情节都是例行公事老梗，场面调度&动作设计也因为女主角功底太差而施展不开手脚，观众看得无聊，吕导在现场估计也拍得无聊。我个人还是想看《星际特工2》的，如果没人投钱，那吕导还是退休吧。

#上周新片
金银岛
L'?le au trésor (2018)
导演: 吉约姆·布哈克
类型: 纪录片
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
片长: 97分钟
观看状态：已有高清资源

北美媒体Metacritics: -/100
法国媒体Allócine：3.9/5
IMDb: 7.3 /10
豆瓣：7.8 /10
深焦评分 86 /100
Ada的B计划
93/100
近年涌现的空间切片式“类纪录片”作品（洛兹尼察是另一位擅于该体裁的优秀作者）中的集大成之作，音乐性而非逻辑的碎片联结方式，生硬摆拍的可爱撩拨，共同组成影片令人心旷神怡的夏日空间。
仇晟
90/100
用很简单的方式融合了童话，历史和日常。翻墙逃票的小孩说：“我不想买票，因为今天是个多云天。” 一个黑人小男孩告诉他的弟弟：“花是红的，叶是绿的，黑的？什么是黑的？”
徐若风
75/100
《金银岛》让我想起了两个“星期天下午”，分别是19世纪《大碗岛星期天的下午》和20世纪《星期天的人们》。转眼再到21世纪，很多东西变了，很多东西又都没变。
高个儿
Дылда (2019)
导演: 康捷米尔·巴拉戈夫
编剧: 康捷米尔·巴拉戈夫 / 亚历山大·特列霍夫
主演: Victoria Miroshnichenko / Vasilisa Perelygina
类型: 剧情
制片国家/地区: 俄罗斯
语言: 俄语
片长: 134分钟
观看状态：已有中字资源

北美媒体Metacritics: 81/100
法国媒体Allócine：3.6 / 5
IMDb: 7.2 /10
豆瓣：7.6 /10
深焦评分 79 /100
圆首的秘书
91/100
如果说巴拉戈夫的第一部作品更接近他的自身和故乡的经历，那么这一部则更接近精神导师索科洛夫，两部电影貌似全然不同，却共同通往一个地方，那就是女性。他以这一柄利器穿刺着人们习以为常的社会历史叙事，其中蕴含的复杂性和刺痛感让人很难相信一个91年导演能有如此出色的洞察力。《高个儿》是一部真正的思想者的作品，也是一部真正的影像作品，令人细思恐极。
文森特九六
85/100
绿与红，生机与情愫，在倒塌的天空下试探残酷的剥削、牺牲、憎恶和爱情，哺育注定死去的希望虚像，双色亦勾勒巨大机器的图腾，反衬胜利与振兴下蝼蚁般苟延残喘的现实，彼此守护谎言共享自欺施舍告慰的暖流，明知无望，哽咽相拥，痛苦的“母亲”，高瘦的女人，在凋敝的人海中苦笑着窒息，这图景仿佛来自幻想的世界，然而她的笑与泪，却是眼前这片土地最后守望的温度。
花地
72/100
异质、不协调的人物状态和语调形成表层的语气，形式感维持其扭曲的人物行为得以运作，人物的扭曲通过状态先于讲述的方式显现，而后再在文本中抖落揭示人物的创伤前史，使得既定的病态语气“反转”成为战争创伤的隐喻。但影像并未成为隐喻的一体，而是游离于人物之外，其“精致”反而是影像上的不道德。
Ada的B计划
67/100
相较前作，动作频率大幅降低，像是从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》，掉入凝滞的陷坑，观看全由导演的审美维系。

#濒临下榜
丧尸未逝
The Dead Don't Die (2019)
导演: 吉姆·贾木许
编剧: 吉姆·贾木许
主演: 科洛·塞维尼 / 亚当·德赖弗 / 蒂尔达·斯文顿
类型: 喜剧 / 恐怖
制片国家/地区: 美国 / 瑞典
语言: 英语
片长: 104分钟
观看状态：已有高清资源

北美媒体Metacritics: 54/100
法国媒体Allócine：3.1/5
IMDb: 5.6 /10
豆瓣：5.7 /10
深焦评分 62 /100
花地
75/100
趣味在于这是一部人物都受过丧尸片“影像教育”的丧尸片，后以“剧本”的存在标识自反标杆，人物设置和情节展开明显遵照着传统丧尸片的类型框架，人物自知顺沿着“死路”行进却仍无动于衷，有种麻木的傻愣感。对“影像”无用性的嘲讽是拿导演自己作为“上帝”的全能性开刀的，导演能在电影里为所欲为，但却对现实生活毫无影响。
Ada的B计划
74/100
丧尸们无需在电影中表现出thrilling的攻击性，因为电影的重心全非在此，它们只充当环境因子，作为人物僵硬喜剧反应的应激源。这样处理使得电影如《橡皮轮胎杀手》般的反类型趣味，也正是如此，才有这没头没尾结构存在的价值。
良卓月
70/100
贾木许懒洋洋地讲着冷笑话，就像我们知道传统僵尸片接下来会发生什么，我们似乎也可以预料这些反僵尸片的冷笑话要抖什么包袱——或许反类型片也已经成为一种类型？但在这个时代，比起其他类型，解构僵尸片依然是合理及有广阔空间的选择，毕竟“we are little zombies”。
Peter Cat
62/100
这部编不下去电影本质上也凸显了贾木许长期的创作困境和格局，纵使其引经据典式地构筑了一个个指涉重重的当代亚文化陈列室，他对文化史熟稔地挪用和巧妙地重制也不可谓不妙趣横生，但它的电影总是囿于一个不无空洞的表层，并最终沦为一种文化趣味二手加工厂，且其生产物作为文艺青年的崇拜对象被重新纳入到一种审美趣味的消费主义循环中，而这恰恰是他想用这部电影所讽刺的。
文森特九六
55/100
贾木许的影像魅力并非简单来自对亚流行文化的引经据典和调侃考据，而是在于当这一切构成一套不言自明的独特封闭话语体系后，伴随着对各种icon身份属性的一体化，在吉姆独有的悠哉闲逛节奏的排列组合下渗透出的“休息”或“间歇”的禅意趣味与智慧，然而随着创作步入瓶颈，刻意迎合观众的“展览”色彩愈加反扑过来，并最终在本片中动用那个自我放弃的收尾将一切未曾到来的缓释吞噬，这出关乎存在意义的荒诞闹剧以“编不下去”做结，在这个迷失的当下，倒也失败得贴切。
肥内
55 / 100
要是以「看电影对我来说更多是在学东西」的角度来说，这部片让我首先联想到小津（要是小津拍丧尸片如何？）以及思考后设性设计的问题，就已经算是有「合格」了。不过，后来考虑到方方面面还是有点粗枝大叶，实在有辱他这种老前辈的名声。（关于这部片的更多意见可见深焦之前发布的影评。）
徐若风
40/100
仍旧深深烙印了贾木许的风格与趣味，表层的粗制滥造和漫不经心，以一种滑稽病态的冷幽默，调侃美国流行文化的腐蚀，以及加入各种各样的老梗。但，还是架不住地难看。整个电影，大概就是把难看重复念五百遍那么难看吧。
-FIN-
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